Recenzja Canona 16-35mm F/4L

Wypróbuj Nasz Instrument Do Eliminowania Problemów

Recenzja Canona 16-35mm F/4L Spis treści

1 Recenzja obiektywu Canon 16-35mm F/4L:

2 Dane techniczne:

3 Cechy:

3.1 Jakość wykonania i projekt:

3.2 Stabilizator obrazu i AF:

3.3 Optyka i zastosowanie w terenie:

3.4 Zniekształcenia i drobne sprzeczki:

4 Zalety:

5 Niedogodności:

6 Wniosek:

Recenzja obiektywu Canon 16-35mm F/4L:

Wraz z nadejściem sezonu ślubnego można zobaczyć, jak ludzie świetnie się bawią, ciesząc się specjalnymi okazjami i twórczo fotografując każdą chwilę, aby zachować te piękne wspomnienia jako nostalgię.

Media społecznościowe są zaśmiecone, gdy wszyscy aktualizują i publikują swoje wspaniałe zdjęcia ślubne.

Jako początkujący fotograf, niedawno relacjonowałem ślub docelowy klienta.

Mimo strachu zrozumiałem, że skorzystanie z tej okazji da mi wiele możliwości pracy.

Bez wahania wykorzystałem więc sytuację i ruszyłem w kierunku celu, trzymając aparat i miniaturowego bohatera: mój „Canon 16-35mm F/4L”.

Najlepszym obiektywem zmiennoogniskowym do aparatów Canon jest ten.

Ani głębi wiedzy o tym fantastycznym narzędziu, ani czystej przyjemności, jaką sprawia mi „Canon 16-35mm F/4L”, jako niesamowitego przyjaciela mojego aparatu, nie da się odpowiednio przekazać słowami.

Ponieważ byli tak szczęśliwi i zainteresowani moją pracą, moi klienci poprosili mnie o zrobienie zdjęć z ich wakacji.

Wierzę, że posiadanie tego pięknego obiektywu było dla mnie szczęśliwym talizmanem.

Dane techniczne:

  • Format pełnoklatkowy z obiektywem z mocowaniem EF
  • Zakres przysłon: od f/4 do f/22
  • Para elementów o płytkiej dyspersji
  • trio sferycznych elementów
  • Powłoki fluorowe i Super Spectra
  • Ultradźwiękowy silnikowy system AF typu pierścieniowego
  • Imager ze stabilizacją optyczną
  • Konstrukcja odporna na warunki atmosferyczne
  • Membrana 9-łopatkowa, zaokrąglona

Cechy:

Jakość wykonania i projekt:

Jakość wykonania nie powinna mnie zaskoczyć, jeśli niedawno kupiłem obiektyw Canona wyższej klasy.

Ma tę samą kombinację niektórych metalowych części zamkniętych w korpusie z wysokiej jakości tworzywa sztucznego z delikatnie flokowaną, matową powierzchnią.

Niewiele przypomina kilka obiektywów z mojego sprzętu.

Jest odporny na warunki atmosferyczne, co ma kluczowe znaczenie dla obiektywu krajobrazowego, i jest wyposażony w gumową uszczelkę do wypełnienia metalowego mocowania bagnetowego, podobnie jak poprzednie szerokokątne obiektywy zmiennoogniskowe.

Należy pamiętać, że uszczelnienie musi być uzupełnione filtrem ochronnym.

Dodatkowo ma wewnętrzne ogniskowanie i wewnętrzne powiększanie.

Cały czas dostaję to, co widzę.

Dlatego jego długość nie zmieni się, gdy powiększam lub pomniejszam.

Jest technicznie tylko o milimetr dłuższy niż 16-35 mm f/2,8 @ 111,6 mm, ale jest dłuższy niż dwa poprzednie szerokokątne obiektywy zmiennoogniskowe o długości 4,44 cala (112,8 mm).

Waży nieco mniej niż ten obiektyw (1,35 funta/615 g w porównaniu do 1,4 funta/635 g).

Model 17-40L jest lżejszy (1,05 funta/475 g) i mniejszy (3,81′′′/96,8 mm).

Nowy 16-35mm f/4L IS nie jest małym obiektywem, ale dobrze wyważa i nie obciąża całego korpusu ramy.

Pierścienie ostrości i zoomu mają doskonałe tłumienie.

Chociaż waga jest nieco cięższa niż, powiedzmy, niektóre warianty 70-200 mm, nic nie przewyższa obiektywu z wewnętrznym zoomem pod względem płynności ruchu zoomu.

Jednak pierścień ostrości jest piękny; jest kompleksowy i gładki.

Nie ma pośpiechu, co nie zdarza się często w przypadku obiektywów AF.

Kluczowy czerwony pierścień znajduje się na samym końcu, ale jeśli od jego zdobycia zależy Twoje poczucie własnej wartości, możesz potrzebować porady.

Za nim (plastik) umieszczono gwint filtrów o średnicy 77 mm.

Ci, którzy zainwestowali w większe filtry 82 mm, pasujące do obiektywów 16-35 mm f/2,8 lub 24-70 mm f/2,8, mogą być niezadowoleni, ale 77 mm to modny rozmiar, a filtry są nieco tańsze niż 82 mm.

Plusem jest to, że w tej sytuacji stosowane są konwencjonalne filtry. Bulwiasta przednia soczewka niektórych obiektywów szerokokątnych uniemożliwia stosowanie tradycyjnych filtrów.

Powłoka fluorowa na przedniej części (i tylnej soczewce) ułatwia czyszczenie powierzchni obiektywu, jednocześnie pomagając w redukcji efektu zjawy.

Roger Cicala z Lens, Rentals ma kilka świetnych rzeczy do powiedzenia na temat konstrukcji obiektywu po awarii.

Istnieje 16 elementów w dwunastu grupach.

Dostarczona osłona obiektywu, która jest znaczącym ulepszeniem w stosunku do innych szerokokątnych zoomów firmy Canon, jest ostatnim elementem.

Po pierwsze, osłona w kształcie płatka sięga wystarczająco daleko, aby skutecznie osłonić soczewkę.

Po drugie, nie rozprzestrzenia się na tyle daleko, aby stanowił problem z przechowywaniem. Jest łatwy do przechowywania i można go odwrócić.

Użytkownicy (w tym ja) często zostawiali osłonę obiektywu w domu, ponieważ żaden z pozostałych dwóch zoomów nie miał tego problemu.

Ten układ jest znacznie bardziej pomocny.

Dodatkowo blokuje się na swoim miejscu i wymaga naciśnięcia przycisku z jednej strony, aby odblokować (funkcja po raz pierwszy pojawiła się w modelu 24-70 f/2.8 II).

Osłona obiektywu to nowa, znacznie ulepszona osłona środkowego zacisku firmy Canon, która przewyższa poprzedni model pod względem wyglądu i funkcjonalności.

W przeciwieństwie do niektórych czapek, które wydają się trochę luźne i źle zaprojektowane, ta wydaje się solidnie wykonana.

Do obiektywu dołączono również jedną z maleńkich torebek Canona ze sznurkiem, które, szczerze mówiąc, uważam za prawie bezużyteczne.

Nie używam żadnego z nich, ponieważ nie zapewniają żadnej ochrony; być może twoje doświadczenia są inne.

Podoba mi się torba na obiektyw LowePro lub jeden z miękkich futerałów Sigmy.

Stabilizator obrazu i AF:

Jak można się spodziewać po serii premium Canona, autofokus (AF) jest dobry.

Jest cichy, niesamowicie dokładny i szybki. Nie jest jednak cichy i byłem trochę zaskoczony cichym dźwiękiem „automatycznego inteligentnego” silnika AF podczas ustawiania ostrości.

Chociaż fotografowie szybko całkowicie go wyłączą (lub użyją tego unikalnego pierścienia ręcznego ustawiania ostrości!), może to stanowić problem podczas korzystania z wideo.

Stabilizator obrazu (IS) również nie jest cichy; gdy jest używany, słyszę ciche buczenie lub brzęczenie.

Jest znacznie mniej zaawansowany niż technologia VC (Vibration Compensation) firmy Tamron, ponieważ jest wystarczająco głośna, abym zawsze wiedział, kiedy się zaczyna i kończy.

We wszystkich innych aspektach AF i IS są równie wykwalifikowani i skuteczni w swojej pracy.

Bez wahania ostrość jest chwytana, a precyzja ustawiania ostrości jest znakomita.

Krytyczne ustawienie ostrości jest mniej trudne ze względu na szerokokątną ogniskową i średni otwór przysłony, ale Canon wykonał świetną robotę w tej dziedzinie.

Śledzenie AF Servo jest również całkiem dobre.

Ze względu na utratę koncentracji nie przychodzi mi do głowy ani jedno zdjęcie, które zostało odrzucone w okresie mojej recenzji.

Nie mam żadnych dodatkowych obaw dotyczących IS na obiektywie poza drobnym problemem z poziomem szumów.

Niektórzy mogą twierdzić, że IS jest zbędny w przypadku tego rodzaju obiektywu, a ja zgadzam się, że IS jest zdecydowanie ważniejszy w przypadku teleobiektywów.

Jeśli jednak jesteś podobny do mnie, prawdopodobnie nie nosisz ze sobą statywu przez cały czas.

Wyjątkową umiejętnością jest dla mnie umiejętność trzymania takiego strzału w 0,3 sekundy i uzyskania ostrego wyniku.

Przy odpowiedniej technice można potencjalnie jechać jeszcze wolniej i złapać wielu bramkarzy.

Ma to praktyczną zaletę, ponieważ tylko długi czas otwarcia migawki może zapewnić rozmycie wody, które chciałem uzyskać na tym zdjęciu.

Przysłona f/4 jest również częściowo kompensowana przez IS, co łagodzi obawy niektórych osób dotyczące obiektywu 16-35 mm f/2,8L.

Solidny jak skała obraz, który IS pomaga uzyskać, doceni każdy, kto nagrywa wideo (przy dowolnej ogniskowej).

Optyka i zastosowanie w terenie:

Obiektyw jest przyjemny w użytkowaniu w terenie.

Odwzorowanie kolorów jest znakomite. Z mojej perspektywy dodatkowy 1 mm na szerokim końcu jest bezsprzecznie ważniejszy niż 5 mm utracone na długim końcu (w porównaniu do 17-40L).

Choć nie tak uderzający jak mój Rokinon 14mm f/2.8 i jego kąt widzenia około 116 stopni, 16mm oferuje całkiem szeroki kąt 108 stopni.

Rozważ zakres ogniskowych zamiast obiektywu zmiennoogniskowego z kilkoma opcjami kadrowania. Chociaż ten „zoom” nie przybliża fotografowanego obiektu, daje kilka możliwości kadrowania.

17-40L i 16-35 f/2.8 wykazują wyraźną poprawę ostrości, zwłaszcza od środka kadru do rogów.

Co ciekawe, rogi wykazują znacznie lepszą czułość, mniejsze winietowanie i mniej aberracji chromatycznych.

To właśnie mam na myśli, mówiąc o wygranej! Po wyłączeniu ostrość obiektywu ledwo poprawia się od bardzo szerokiego otwarcia.

Po zatrzymaniu będzie mniej winietowania, ale ten obiektyw już znacznie się poprawił.

Edge swoje maksimum osiąga w okolicach f/8, ale różnica jest tak niewielka, że ​​widać ją dopiero na wykresie.

Silny mikrokontrast, który wykazuje ten obiektyw, również przyczynia się do ostrego, przejrzystego wyglądu zdjęć.

Nie ma w tym nic złego.

Obiektyw ma doskonałą jakość optyczną.

W porównaniu do swoich poprzedników pokazuje też mniej aberracji chromatycznych i komy (zniekształcenie maleńkich jasnych plamek jak gwiazdy).

Pomimo moich starań o uchwycenie czystego, jasnego nocnego nieba podczas testów, zrobiłem kilka zdjęć demonstrujących zdolność obiektywu do tworzenia atrakcyjnych pejzaży gwiezdnych.

Jednak brakuje mu intensywnych, precyzyjnych szczegółów, które obiektywy mogą uzyskać tylko przy wyjątkowo niskiej śpiączce.

Musiałem użyć twardego ogranicznika na pierścieniu ostrości, aby ustawić ostrość w nocy, ale znając wyjątkowy potencjał ostrości obiektywu, nasuwa mi się myśl, że ustawianie ostrości na nieskończoność może nastąpić trochę przed twardym zatrzymaniem na obiektywie.

Mógłbym uzyskać lepsze wyniki niż moje przykłady, gdybym mógł wyostrzyć swoją uwagę (pomocne byłoby też ciemniejsze niebo z większym kontrastem z gwiazdami).

Ten obiektyw ma minimalną odległość ogniskowania 2,8 metra (11,7 cala).

Jednak jego maksymalne powiększenie (0,23x) jest mniejsze niż w modelu 17-40L (0,25x).

To wciąż fantastyczna figura, ponieważ pozwala mi skupić się na jednym zagadnieniu, jednocześnie skutecznie rozmywając tło.

Przy przysłonie f/4 efekt ten nie jest tak ekstremalny, jak w przypadku bardziej znaczącej przerwy.

Dziewięciookrągłe listki przysłony zapewniają, że gdy robię rozmycia bokeh, światła pozostaną ładnie zaokrąglone w tych niecodziennych sytuacjach.

Dodatkowo uważam, że po przymknięciu obiektyw tworzy całkiem ładne słoneczne gwiazdy.

Mój filtr CP-L jest trochę porysowany, co powoduje dodatkowe zjawy na tym zdjęciu, ale także pięknie podkreśla jakość gwiazd słonecznych.

W niektórych okolicznościach w przypadku tego obiektywu wystąpią zjawy, ale nie będą one poważne.

Zniekształcenia i drobne sprzeczki:

Każdy obiektyw szerokokątny ma pewne zniekształcenia i szybko można się przekonać, że pozycja, z której wykonuje się zdjęcie, albo uwydatni, albo zminimalizuje to zniekształcenie.

Szeroki koniec tego 16-35 f/4 IS wykazuje pewne zniekształcenie beczkowate.

Mimo to, jak pokazuje test ściany z cegły, to zniekształcenie można łatwo skorygować za pomocą standardowego profilu w programie Lightroom lub Adobe Camera RAW.

Na długim końcu widać lekką dystorsję poduszkowatą, chociaż trudno byłoby to zauważyć w rzeczywistych ustawieniach.

Największą wadą tego obiektywu, którą dzieli z poprzednikiem o świetle f/4, jest to, że może stać się trochę monotonny.

Jest to znacząca poprawa w stosunku do 17-40L i niezwykle kompetentna. Podobał mi się 17-40L, ale go nie uwielbiałem.

Tak się z tym czułem. Chociaż w tym przypadku mniej, nadal jest dość dokładny.

Kąt widzenia nie jest wystarczająco szeroki, aby uzyskać niesamowicie efektowne zdjęcia, a przysłona f/4 ogranicza kreatywne możliwości.

To Toyota z najwyższej półki, co oznacza, że ​​chociaż jest całkowicie kompetentna, genialnie zaprojektowana i całkowicie funkcjonalna, może jej brakować ducha.

Zalety:

  • Doskonała jakość wykonania serii Canon L (Roger z LensRentals ma dobre rzeczy do powiedzenia na temat jej wewnętrznej konstrukcji).
  • AF jest szybki i dość precyzyjny.
  • Pełen szacunku i praktyczny stabilizator obrazu
  • Ostry, ostry, ostry — nawet w rogach, czego nie było w przypadku wcześniejszych obiektywów zmiennoogniskowych Canon WA.
  • Kontroluj aberracje chromatyczne.
  • Odporność na warunki atmosferyczne
  • Dobrze zaprojektowana osłona przeciwsłoneczna jest o wiele bardziej wartościowa i praktyczna niż osłony przeciwsłoneczne we wcześniejszych obiektywach zmiennoogniskowych WA.

Niedogodności:

  • Maksymalny otwór przysłony f/4 nałoży na niektórych ograniczenia.
  • Dźwięk AF i IS podczas pracy może zakłócać pracę wideo.

Wniosek:

Ten obiektyw jest doskonały — naprawdę, naprawdę fantastyczny.

Jest tak kompetentny, że musiałbym się nieźle naszukać, żeby znaleźć jakieś wady.

Co więcej, ten obiektyw będzie wielką pomocą dla dziesiątek tysięcy fotografów na całym świecie.

W okresie testowym wniosłem do swojego portfolio wiele pięknych zdjęć i nie wahałbym się dwa razy włączyć tego obiektywu do mojego zestawu jako mojego wiodącego obiektywu szerokokątnego.

Nie szukaj dalej, jeśli szukasz nowego obiektywu do krajobrazów.

Obiektyw EF 16-35mm f/2.8L II może nadal być dla Ciebie lepszym obiektywem, jeśli czujesz, że potrzebujesz światła f/2.8 do pracy na imprezach lub z innego powodu (wkrótce wypróbuję niedawno wprowadzony na rynek obiektyw Tamron SP 15-30mm f /2.8 Di VC USD – powinno być ciekawie!).

EF 16-35mm f/4L IS to obiektyw firmy Canon, który wielu fotografów już polubiło i okazało się, że jest to obiektyw, którego szukali w firmie Canon od bardzo dawna!